今天，我們接著來談?wù)務(wù){(diào)光師的工作。
事實(shí)上，調(diào)光師拿到照明設(shè)計(jì)的布燈圖，燈具分包商提供的設(shè)備時(shí)，如果沒有多年的項(xiàng)目實(shí)操經(jīng)驗(yàn)，是無法下手的。
布燈圖標(biāo)明了燈位，但是并沒有標(biāo)定燈具的投射角度，而這個(gè)投射角度，會(huì)影響被照的重點(diǎn)，立體感……
以上情況最簡單，拿燈對著打光就行了……
但場景變化了，還是這樣打燈就有問題了……
光形太硬，對比太強(qiáng)，環(huán)境光過暗，在這種空間，觀眾呆久了會(huì)視覺疲勞。
燈位太近，陰影太重，把臉部及腰部以下區(qū)域全蓋住了……
環(huán)境光足夠了，過渡也不錯(cuò)，但是重點(diǎn)照明區(qū)域太亮，曝了。
對于重點(diǎn)照明，調(diào)光師工作時(shí)，會(huì)讓燈具投射角與豎直方向夾角30度，這樣考慮的原因如下：
1. 這個(gè)角度的光束，中心光既能保證上部的重點(diǎn)照明，余光又能補(bǔ)充非重點(diǎn)區(qū)域．因此會(huì)有立體感，但又不致對比太強(qiáng)烈。
2. 一般室內(nèi)空間，天花高三米，這個(gè)位置的光投到墻面上，大概1.5米高，這是最適于人眼觀看舒適區(qū)域。
3. 投光越水平，與垂直角度夾角越大，越容易形成眩光，60度的水平夾角（垂直方向30度夾角）能很好地避免這個(gè)問題的出現(xiàn)．而水平夾角小的光很麻煩，譬如汽車遠(yuǎn)光燈是讓人很難受的。
4. 這個(gè)角度的燈光投射下來，不會(huì)對觀眾造成反射眩光，尤其是帶鏡框的作品。
下圖就是燈位太遠(yuǎn)，光與水平面夾角小，在亮面被照物上形成了反射眩光。
把握了這個(gè)原則，對于不同的場景，調(diào)光師會(huì)靈活運(yùn)用的。
優(yōu)秀的調(diào)光師口袋里一般一只電筆，一把啟子，然后就是各類配件。
比如這一個(gè)場景，光過渡還好，但是太集中于頂部，曝了。減少一點(diǎn)頂光，增加一點(diǎn)側(cè)投補(bǔ)光，會(huì)好很多 。
如果沒法加燈了，加個(gè)配件也能改善，如柔光鏡。
加上去以后，頂部光強(qiáng)弱化，沒這么曝，暗區(qū)因?yàn)楣馐堑淖兇髸?huì)變亮，明暗對比就不會(huì)這么強(qiáng)烈了。
又如下面這個(gè)場景，通過一組雕塑，表現(xiàn)人類進(jìn)化演變的過程，無疑這是展線的重點(diǎn)，但是燈光照出來黑乎乎的，效果很不好！
墻面，底座都用燈光突出了，唯獨(dú)需要表現(xiàn)的雕塑暗了！
天花上的重點(diǎn)照明燈具，應(yīng)該遵循了與垂直面夾角30度的原則。
可是，效果為什么這么差呢？
很簡單，雕塑材料吸光，打光去沒什么反射光，所以不亮了。
怎么辦呢？加燈或加燈具瓦數(shù)，效果就出來了。
如上圖，后面的浮雕與前面的雕塑是同一種材料，前面的立體雕塑能表現(xiàn)得這么好，全是多只燈具的功勞！
人或動(dòng)物的頭部，面部是表現(xiàn)神態(tài)最集中的地方，也是燈光需要重點(diǎn)表現(xiàn)的，但是，對于某些場景，天花上的燈無法照亮彎腰的頭，怎么辦？
就如下面這個(gè)場景，最考驗(yàn)調(diào)光師！
天花上的燈把雕塑腹部，胸部打亮了，但是偏偏頭部暗了，臉部基本沒有光！
正確的做法應(yīng)該是用光束角大一點(diǎn)的投射燈打雕塑，再用窄光束打頭及臉部。
窄角燈不要采用30度的投光方法，因?yàn)檫@樣斜打臉部還是打不亮，陰影還會(huì)很重。因此，需要將燈位拉遠(yuǎn)，這樣遠(yuǎn)處的光打到臉部，就亮了。
那么問題來了，這么與水平夾角很小的光，容易讓對面的觀眾刺眼．如何解決呢？
雕塑的背面是顯示屏，不是觀眾欣賞點(diǎn)，所以造成不了對觀眾的眩光。 而窄角度的光不易發(fā)散，眩光也會(huì)小。
如果還不放心，在燈口加個(gè)防眩筒，就什么都解決了。
做好了就是這個(gè)樣子，一張張低下的頭都清晰明了，活靈活現(xiàn)。
這只是重點(diǎn)照明，博物館還有展柜照明，洗墻照明．．．
說了這么多，都和經(jīng)驗(yàn)與動(dòng)手有關(guān)。
而這些照明設(shè)計(jì)師和非專業(yè)燈具提供商無法解決。
所以，調(diào)光師對于博物館燈光是十分重要的，他們是博物館燈光最后的守護(hù)神！
